ピックアップをどこに取付けるかが問題です

弦に近いところにピックアップを取付けるとピックアップされた音は弦の音が強調され、胴の鳴りは聞こえにくくなり、せっかくの良い楽器の響きが生かされない傾向があります。またコントラバスの胴体、例えば表板などにピックアップを取付けると、ピックアップされた音はピックアップを取付けた場所の鳴りが強調され胴や表板の癖のある共振をともなった音色となることが多いようです。

発音エネルギーの移動に目を向けると、演奏者がエネルギー源となり弦、駒、表板をエネルギーが伝わり、最後に音というエネルギーになります。ここで少し注意していただきたいのが、逆方向にもエネルギーが伝わるということです。 コントラバスの周囲の音は表板を振動させ、駒を伝わり弦を揺らします。これは演奏者の方なら体験を通じて実感できることと思います。
また弦のような共鳴するものはエネルギーを蓄える性質を持っていますので、一度弾かれるとエネルギーを蓄え、駒を通じて表板から音を出すことによって少しづつエネルギーを吐き出して振動が減少し、音も小さくなってゆきます。これが コントラバス独特のサスティンとなって、エレクトリックベースなどとまったく異なる持ち味を醸し出しています。
表板も弦と比べると共鳴の度合いは少ないのですが共鳴ポイントを数多く持っています。この表板の共鳴と弦の共鳴の間でエネルギーのやりとりが行われ、 コントラバスのサスティンに独特の深みを与えているのではないかと思います。このエネルギーのやり取りはすべて駒を通じて行われています。
これらのコントラバスの発音のメカニズムや コントラバスの音色を特徴づけている要素から考えると、それらのエネルギーのすべてを伝達する駒は コントラバスの発音に関する情報が最も集中するパーツと言うことができるでしょう。
今まで存在した多くのピックアップが駒に取付けられたのは、このような理由からであったのかも知れません。